第171章 “卢浮宫展的‘筹备会议’（2 / 6）

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林浅笑着点头：“当然可以！新生系列就是要‘打破常规’，3D 打印与花丝的结合，正好体现‘老技艺的未来感’。另外两件，一件是小周的同心结耳环（纯传统花丝），另一件是山区孩子的‘彩纸珠宝创意转化’—— 把孩子们的彩纸项链，用银箔复刻成迷你吊坠，背面刻上孩子的名字和祝福语，这是‘非遗从孩子开始’的最好证明。”

第二节：系列拆解与技艺融合细节

上午十点，会议进入 “系列拆解” 环节，每个系列的 3-4 件作品都展开详细讨论，从技艺融合到故事打磨，每个细节都反复推敲。

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传承系列（3 件）—— 百年技艺的 “活态标本”

点翠花丝凤凰簪（李大师 + 王大师）：

铜胎：用太爷爷 1920 年打造的老铜胎（厚度 0.3mm，仅存 2 个），表面经 “火镀” 处理（传统工艺，无化学污染），呈现暗红色包浆；

点翠：簪头 “凤凰衔枝” 用 3 片百年翠鸟羽毛（太爷爷当年从清宫匠人处获得，非现代猎杀），羽毛需用 “溜针” 技法固定（针尖细如发丝，避免损伤羽毛）；

花丝：簪杆长 18cm，用 “平填丝” 工艺（金丝细 0.8mm，需先退火软化），雕 “缠枝莲纹”，末端嵌 1 颗珍珠（直径 3mm，淡水珍珠，符合环保理念）；

故事卡：配中英法三语卡片，记录太爷爷 “战乱中护工具”“建国后传技艺” 的故事，附 1950 年太爷爷带徒弟的黑白照片。

2. 玉雕珐琅山水瓶（张大师 + 王大师）：

玉雕瓶身：和田玉籽料（重 200g，白度一级），瓶高 12cm，瓶口直径 3cm，用 “浮雕” 技法雕 “富春山居图” 片段（山用 “留皮雕”，水用 “阴刻纹”），瓶底刻 “张记” 印章（张大师家族印记，始于 1886 年）；

珐琅盖子：铜胎掐丝珐琅，盖子直径 3.5cm，用 “天蓝” 工艺（珐琅釉料为天然矿物，蓝色来自青金石），画 “缠枝莲纹”，中心嵌 1 颗红宝石（0.5ct，缅甸产，无冲突矿区）；

工艺难点：玉雕瓶身与珐琅盖子的接口需 “严丝合缝”（误差不超过 0.1mm），需王大师先做铜胎模具，张大师按模具尺寸雕玉瓶；

故事卡：介绍 “玉珐琅” 工艺的宫廷渊源（清代造办处专供），附张大师祖父 1943 年修复故宫玉珐琅瓶的手稿照片。

3. 花丝镶嵌北斗扁方（王大师）：

花丝基底：用 “累丝” 工艺（金丝细 0.6mm，需 72 根金丝编织），扁方长 25cm，宽 3cm，表面扁 “万字纹”（寓意吉祥）；

镶嵌：7 颗蓝宝石（每颗 1ct，斯里兰卡产）按 “北斗七星” 位置镶嵌，用 “爪镶” 工艺（爪长 1mm，避免遮挡宝石光泽）；

老工具运用：用太奶奶传下来的 “拔丝板”（象牙材质，有 12 个孔径）和 “镊子”（银质，头部弯度 30°）制作，保留工具使用痕迹（体现 “手工温度”）；

故事卡：记录太奶奶 1956 年用此工艺教第一批女徒弟的故事，附徒弟们现在的技艺传承现状（5 人仍在从事花丝镶嵌）。

创新系列（4 件）—— 老技艺的 “当代破圈”

环保点翠和田玉项链（李大师 + 张大师）：

点翠吊坠：铜胎做 “枫叶” 形状（直径 4cm），羽毛用染色鹅毛（秋香绿色，经 3 次染色 + 纳米涂层处理，防水防褪色），用 “粘翠” 技法固定（胶水为天然鱼鳔胶，可降解）；

和田玉链扣：张大师雕刻 “叶脉纹” 玉扣（和田玉青白玉，重 15g），玉扣中间留孔，穿 18k 金链（链长 45cm，可调节）；

环保理念：随作品附 “鹅毛染色工艺说明书”，对比传统翠鸟羽毛与染色鹅毛的环保差异（每年可减