第120章 传统娱乐生态成型（2 / 4）

们追求的。”

校园音乐计划更是让音乐 “扎根年轻一代”。团队与全球 50 所高校合作，设立 “音乐创作奖学金”，支持学生创作 “跨文化主题” 的音乐作品；同时邀请苏晓、陆哲等艺人走进校园，举办 “音乐分享会”，教学生用传统乐器改编流行歌曲。“去年有个美国留学生，用二胡改编了《Despacito》，还在我们的音乐节上表演，获得了满堂彩。” 马克说，“这说明音乐的边界正在被打破，而我们要做的，就是搭建更多‘打破边界’的平台。”

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晚星娱乐的影视业务，在短短三年内实现了 “三级跳”—— 从最初的网剧制作，到参与国际合拍，再到《丝路传奇》成为 “年度文化输出代表作”，不仅打破了跨国合拍电影的 “文化壁垒”，更让 “中国故事” 成为全球观众的共同记忆。

“《丝路传奇》的成功，不是‘偶然’，而是‘必然’。” 张毅走到台前，点击鼠标，幕布上出现 “《丝路传奇》制作流程图”—— 从三国编剧共同考据历史，到三国导演分段执导，再到三国特效团队分工合作，最后到全球 150 国同步上映，每个环节都体现着 “平等协作、文化互鉴” 的理念。

“我们在制作初期就明确，这部电影不是‘中国电影加外国演员’，而是‘不同文明共同讲述一个故事’。” 张毅说，“比如西安城的场景，我们邀请中国考古学家指导城墙的搭建；罗马市集的场景，意大利团队带我们走访了罗马国家博物馆，确保每一块大理石的纹理都符合历史；波斯宫殿的场景，伊朗团队特意从德黑兰运来传统琉璃砖，让穹顶的色彩更真实。这种‘对历史的敬畏’，让影片在全球获得了口碑与票房的双丰收。”

更重要的是，《丝路传奇》带动了 “影视 + 文旅 + 文创” 的联动生态。影片上映后，西安、罗马、伊斯坦布尔等丝路沿线城市的旅游预订量增长 500%；与影片相关的文创产品，如 “丝路商队模型”“非遗技艺复刻道具”，全球销量突破 300 万件；甚至连影片中的 “跨文明对话” 片段，都被联合国教科文组织选为 “文化交流教学案例”。“一部电影能带动一个‘生态链’，这是我们最初没有想到的。” 张毅感慨道，“但这也证明，好的影视内容，能成为‘文化传播的核心载体’。”

如果说《丝路传奇》是 “向外拓展” 的跨国之作，那么 “新星导演计划” 扶持的现实题材电影，就是 “向内扎根” 的诚意之作。从《青春日记》关注青少年成长，到《绿色星球》聚焦环保，再到《非遗守护者》展现传统文化传承，5 位新人导演用 “真实的故事、细腻的情感”，让晚星娱乐的影视业务既有 “国际高度”，又有 “本土温度”。

“《绿色星球》上映后，有位环保组织的负责人找到我们，说他们收到了上千封年轻人的邮件，希望加入雨林保护项目。” 张毅说，“《非遗守护者》更是让陕西华县的皮影戏班招到了 5 名年轻学员，苏州的苏绣工作室也接到了更多定制订单。这些‘超出电影本身’的影响，才是现实题材的真正价值。”

新人导演的成长更是 “计划的最大收获”。李娜从一个 “只有短片经验” 的新人，成长为能独立执导环保题材大片的导演，她的《绿色星球》还被联合国环境规划署评为 “年度环保宣传影片”；张悦凭借《非遗守护者》，获得了 “中国电影金鸡奖最佳新人导演” 提名。“我们不是‘捧红’新人，而是‘培养’能持续创作的导演。” 张毅说，“未来，我们还会拓展‘现实题材 +’的边界，让更多‘中国故事’通过新人导演的镜头，传递给全球观众。”

晚星娱乐的综艺业务，始终围绕 “文化 + 内容” 的核心，拒绝 “流量至上” 的浮躁，打造出《花儿与少年》第三季这样的 “文化探索综艺”，让综艺不再是 “单纯的娱乐消遣”，而是 “流动的文化课堂”。

“《花儿与少年》第三季的定位，从一开始就不是‘明星旅游真人秀’。” 综艺事业部负责人刘敏补充道，“我们