剪灯传草记（上卷）（1 / 4）

剪灯传草记

楔子

陕北米脂，嵌于黄土高原的千沟万壑之间。这里的黄土地，旱时裂如龟甲，雨时浊流纵横，却滋养出两样奇物：一样是剪花娘子指尖的玲珑剪纸，红的似山丹丹，绿的如沙棘叶，贴在窑洞窗棂上，能把风寒都挡在门外；另一样是漫山遍野的草木，或藏于崖畔，或生于沟谷，带着黄土的厚重气，默默疗愈着山民的疾苦。民国初年，米脂剪纸最负盛名者，当属城西崔家窑的翠儿。她一双巧手，能剪“百灯竞辉”，能刻“五谷丰登”，更奇的是，她剪的花草虫鱼，总暗合着山野草木的灵性。当地人都说，翠儿的剪刀通着天地，剪得出来的，皆是能护佑生民的“活物”。而这剪纸与草药的奇缘，便从翠儿那副失了声的喉咙说起——黄土高原的智慧，向来藏在“看得见的手艺”与“摸得着的草木”里，先有民间的躬身实践，后有纸上的笔墨记载，这便是华夏医脉最古朴的模样。

上卷

第一回 绣阁剪春融 艺精誉米脂

崔家窑的窑洞，依山而建，青砖砌墙，窗棂是清一色的雕花格。翠儿的绣阁就在窑院东侧，窗台上摆着一摞摞彩纸，红的似胭脂，粉的如桃花，黄的像糜子壳，皆是她特意挑选的麻纸，浸过草木灰水，柔韧不易破。翠儿自小跟着祖母学剪纸，三岁握剪，五岁能剪“十二生肖”，十岁便剪出了名动乡里的“百灯图”。她的剪刀是祖传的铁剪，磨得锃亮，尖端细如针尖，剪起细线条时，能像绣花针般游走；剪粗轮廓时，又似铡刀般干脆。每到年关或婚嫁吉日，十里八乡的村民都来求她的剪纸，窗花儿、门笺儿、顶棚花，贴在窑洞里，瞬间便添了三分喜气、七分灵气。

翠儿剪纸有个习惯，偏爱在夜里创作。窑洞里点一盏煤油灯，灯芯上飘着淡淡的松烟，映得她的侧脸轮廓柔和。她常说：“夜里静，能听见纸的呼吸，剪出来的花样才活泛。”为了赶活儿，她常常熬夜到鸡鸣，一盏灯从黄昏燃到黎明，松烟袅袅，渐渐染黄了窗纸，也悄悄浸蚀着她的咽喉。起初只是晨起时喉咙干痒，她只当是夜里缺水，随手抓一把灶台上的红枣，嚼碎了咽下去，便又继续剪。后来，干痒变成了刺痛，说话时声音沙哑，像被砂纸磨过，她依旧没放在心上——米脂的女子，向来能吃苦，手艺是安身立命的根本，哪能因为这点小不适就耽搁了活儿计。

这年秋末，米脂遭遇大旱，庄稼歉收，乡邻们却依旧凑钱请翠儿剪“祈雨图”。翠儿连着熬了三个通宵，剪出一幅“龙戏珍珠”，龙头昂扬，龙鳞细密，珍珠串儿剪得薄如蝉翼，迎着光看，竟能透出淡淡的光晕。送剪纸去龙王庙那日，她站在土坡上，想喊徒弟青禾快些跟上，却只发出一阵嘶哑的气流声，半点话音也吐不出来。青禾慌了神，扶着她坐下，只见她眉头紧蹙，手捂着喉咙，嘴角泛着一丝苦涩的笑意——那笑意里，有无奈，有焦虑，更多的是对这门手艺的牵挂。

回到窑院，翠儿对着铜镜，试着张口说话，依旧只有“嗬嗬”的气流声。她拿起剪刀，想剪一朵花平复心绪，却发现指尖竟有些发颤。铜镜里，她的面色略显苍白，眼底带着血丝，咽喉处微微肿胀。她忽然想起祖母生前说过：“说话靠喉，喉为肺之门户，肺属金，金怕火炼，也怕烟灼。”她常年熬夜，耗伤阴液，又日日吸入松烟，燥热之气郁结于肺，肺阴亏虚，津液不能上承咽喉，这才导致喉痹失声。她翻出祖母留下的药匣，里面有晒干的甘草、麦冬，她抓了几片，用沸水冲泡，小口慢饮。甘草味甘，能补中益气、清热解毒；麦冬性微寒，可养阴生津、润肺清心。可饮了三日，喉咙的肿痛虽稍稍缓解，声音却依旧发不出来。

乡邻们听说翠儿失了声，纷纷赶来探望，带来了各种偏方：有的送来了蜂蜜泡雪梨，说能润肺；有的拿来了晒干的金银花，说能清热；还有位老汉，扛来一捆柳枝，说煮水漱口能治喉疾。翠儿一一试过，雪梨的清甜只能缓解一时的干渴，金银花的寒凉让她胃里隐隐作痛，柳枝水漱口更是收效甚微。夜里，她坐在灯下，看着满桌的剪纸花样，心里像被黄土堵住一般沉重。她想起那些跟着她学剪纸的徒弟，想起乡邻们期待的眼神，想起祖母临终前握着她的手说“手艺不能断”——若是