第329集：大人物的认可（4 / 5）

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但妙处在于，这个框不是独立存在的，而是被嵌入老榆木上预先挖好的浅槽里。嵌入时，秦建国用了最传统的鱼鳔胶——这种胶时间越长越牢固，而且不会像化学胶那样损伤照片和木头。

当相框完全嵌入，玻璃表面几乎与木头表面平齐时，奇迹发生了。那张1953年的老照片，那些模糊的人影、老旧的建筑，与木头本身的冰裂纹、岁月痕迹，形成了一种跨越时空的对话。照片是静止的历史，木头是流动的岁月，两者结合在一起，仿佛在诉说着这片土地上生生不息的故事。

王娟看着完成的作品，忽然说：“师父，我懂了……这根老榆木，就是哈尔滨的骨头。这张照片，就是哈尔滨的记忆。”

秦建国点点头，又摇摇头：“不止哈尔滨。是所有在这里生活过、奋斗过的人的骨头和记忆。”

他把这件作品取名为《承》。既是大梁承重之“承”，也是传承之“承”。

接下来的一周，工作室同时进行着几项工作：准备送展的作品做最后养护，饭店的新订单开始设计，日常的小件木活也不能停。秦建国忙得脚不沾地，但奇怪的是，他并不觉得累。相反，那种满院木头等着被唤醒的感觉，让他每天天不亮就自然醒，浑身是劲。

周四下午，沈从周派人来取展品。来的是一辆小货车，两个工作人员小心翼翼地把四件作品装箱。雷击木《根》、老榆木《承》，还有从饭店借来的《岭云》和《岁痕》的照片——原作太大，只能带照片和局部实物参展。

装车时，沈从周亲自来了。他看着打包好的木箱，对秦建国说：“秦师傅，展览下周开幕。到时候，你一定要来。”

“我一个木匠，去那种场合……”

“正因为你是木匠，才更要去。”沈从周打断他，“让那些专家、学者看看，真正的艺术是从哪里长出来的。”

秦建国答应了。

送走货车，院子里忽然空了许多。李强有些不习惯：“师父，咱们最得意的几件都走了，感觉心里空落落的。”

“空了才好，”秦建国说，“空了才能装新的。”

他走到木料堆前，开始翻找。这次找的不是大料，是一些边角废料——有做《岭云》剩下的暴马子木碎块，有修整老房梁时劈下来的榆木楔子，甚至还有几块饭店项目用剩的贝母片边角。

“来，”他对两个徒弟说，“咱们做点小东西。”

“做啥？”王娟问。

“做点能放在手心里把玩的东西。”秦建国挑出一块拇指大的暴马子木，纹理如云卷云舒。“不用机器，就用刻刀，做最微小的东西。”

这是关老爷子传下来的另一个手艺——微雕。但秦建国不雕传统的山水人物，就雕木纹本身的延伸。在那块拇指大的木头上，他用刻刀顺着天然纹理，刻出更细的、几乎看不见的纹路，让木头本身的肌理更加凸显。

李强和王娟也各自挑了一块料，学着师父的样子，在放大镜下开始雕刻。院子里安静下来，只有刻刀划过木头的细微声响，和远处偶尔传来的鸽哨声。

黄昏时分，三件微雕完成了。秦建国的那块，在夕阳下泛着温润的光，纹路如山川起伏。李强的是一块带疤节的榆木，他把疤节雕成了一只抽象的眼睛。王娟的最特别——她用一块极薄的贝母片，贴在小小的漂流木片上，贝母的虹彩与木纹交织，像江水映着晚霞。

秦建国把三件小东西放在掌心，看了很久。然后他说：“这东西，不卖。”

“那做啥用？”李强问。

“留着。”秦建国说，“等咱们老了，拿出来看看，就能想起今天这个下午。”

夜幕降临，师徒三人锁了院门，各自回家。秦建国走在胡同里，路灯已经亮了，昏黄的光晕染着斑驳的墙面。有邻居在院里吃饭，收音机里放着单田芳的评书，空气里有炒土豆丝的香味。

这才是生活，他想。粗糙的，温热的，实实在在的生活。

回到家，妻子已经做好了晚饭——小米粥，咸菜，还有中午剩的馒头。儿子在听广播，台灯下的小脑袋摇晃着。

“