第四百一十六章 马勒第五交响曲（一）（5 / 6）

是还是跟着陈秋的指挥去演出吗？

    秦弦面带不解。

    但是既然是陈秋说的，那么他就相信陈秋。

    此时此刻舞台上的乐手已经校音完成。

    众人的掌声响起。

    陈秋看了一眼秦弦，咧嘴一笑，拍了一下他的后背，开口道。

    “别多想，上去演奏吧，一切有我！”

    “嗯，好的！陈秋指挥！”

    秦弦用力点头。

    他深吸一口气后，拿起自己手中的小提琴，迈步而上，目光格外坚定。

    陈秋从自己的口袋里掏出自己的那一支指挥棒，在手中随意地甩了两圈后，将其夹在自己的胳膊下，跟在秦弦的身后，一边鼓掌，一边上台。

    随着秦弦落座，陈秋站在舞台上后，众人的掌声变得更为热烈。

    陈秋握着指挥棒，撑着身后的指挥台，对着众人鞠躬感谢。

    掌声暂歇。

    陈秋也将他的视线转回舞台之上。

    他平静地注视着乐团的众人，将手中的指挥棒抬起。

    一切的声音消散。

    所有人的注意力都放在陈秋身上，等待着他的演出。

    在众人的视线下，陈秋闭上眼睛。

    心中关于马勒第五交响曲，也就是马勒升c小调交响曲的信息，在他的心中走过。

    马勒第五交响曲。

    1904年10月18日在科隆的乔尔采尼希演奏会上由马勒指挥首演。

    同马勒此前所作的四部交响曲相比，第五交响曲重新确立了纯器乐创作的道路，作品中没有运用任何声乐因素。同时各个乐章间的联系更多地依靠音乐自身逻辑的发展，而不是音乐之外的标题因素。

    正如同马勒所有的交响曲一样，内在的标题性内容还是存在的，只不过更加趋向于抽象化，因此你不能从内部标题去理解跟思考作品本身。

    马勒本人曾说：“我的音乐永远都是大自然的声音。”因此，马勒是从浪漫主义的、诗意的角度来理解“自然”的，萦绕于他脑际的是生命与死亡、大地与宇宙这些宏大而深沉的概念。

    这也正是陈秋将第一乐章的葬礼，转化成众人心中压力的主要原因。

    他需要这股压力。

    马勒也同样如此。

    1901年，马勒罹患了一场大病，几乎与死神擦肩而过，这在乐曲的第一部分，也就是作品的第一、第二二乐章体现得尤为突出。

    第一乐章葬礼进行曲的音符仿佛不是这个世界的产物，而是从地狱中走来，小号奏出庄严的，哀嚎般的阵列。

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