第80章（2 / 3）

尽管无人机办法行不通，他们仍不断尝试新的手段。

但每次想出新的方法时，剧组都已经有了相应的对策。

这是因为每一个有点名气的剧组都会遇到类似的情况，而处理这种情况早已成为剧组人员的日常应对方式。

因此，前世的导演们面对这样的挑战时，都深知如何应对。

为何这些人物的年纪与演员相仿，却仿佛经历了远超演员的沧桑岁月？生活中的种种纷扰无疑是造成这种差异的主因。

接下来，我们深入探讨一下导演们在片场的工作风格。

说到导演，不得不谈他们在片场的风格。

普遍来说，因为面临的压力与挑战，大部分导演的脾气并不容易相处，即便相对和气的导演与普通人相比也有着显着的差异。

毕竟，导演在片场所面临的问题繁多复杂，尤其是那些棘手的问题，常常一个接一个地出现。

在遇到演员反复NG的情况时，许多导演往往难以抑制怒火。

他们面对生气的表现各不相同，有的会直言不讳大发雷霆，如昔日的港城王惊导演，他们的愤怒表现可能包括直接斥责、摔东西或阴沉着脸，甚至能将演员骂得一无是处，让感性的女演员泪流满面。

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而有的导演则选择默默承受并自我责罚，例如地球上前世的李导，无论情绪如何激动，他们都不会对演员有过多的责备，反而更倾向于找一个安静的地方进行自我调节。

还有一种导演他们的处理方式更为极端，他们会选择通过折磨演员来发泄自己的情绪，直到自己感到满意为止。

这其中，王佳卫导演是此风格的典型代表，他的折磨方式可能包括让演员重复拍摄同一个镜头多次，直到演员崩溃。

在众多导演中，蒋文导演的风格则显得清新脱俗。

他的画风在导演圈中如同一股清流。

与其他导演的分镜头风格相比，徐科导演的分镜头帅气干练、清晰明了；老谋子的分镜头则整洁如画的漫画；冯晓刚的分镜头如油画般细致。

而蒋文导演的分镜头风格则独树一帜，他的画风如同泥石流一般独特且引人注目。

他的分镜头手稿真是难以用言语形容。

火柴人知道吧？他设计的火柴人角色非常简单，一个圆圈代表头部，一个竖线代表身体。

当他拍摄时，经常使用多个火柴人组合成各种场景。

尽管这些手稿令人费解，但当他在片场执导时，其独特的沟通方式更让人印象深刻。

不同于其他导演的直接发脾气或破口大骂，蒋文的应对方式更为独特，他擅长讽刺和挖苦，即使表面上听起来是赞美之词，实际上却是在批评。

有幸在蒋文的剧组待过的方隐曾目睹他如何挖苦演员：“您这演技绝了，能将饱满的角色演出面瘫的感觉。”

那种阴阳怪气的语气，常让演员感到憋屈和不解。

但方隐认为这种风格可能与蒋文独特的性格有关，这种性格也塑造了他独特的电影风格，比如经典电影《让某某飞》。

相比于其他导演的处理方式，方隐在处理剧组内的演员问题时有所不同。

他通常会表现出很强的容忍性，尤其是面对新人演员时。

即使他们犯错，只要能看到他们的进步，方隐就不会过多指责。

然而，作为一个人，方隐也有不耐烦的时候。

这时他会用冰冷的目光瞥一眼那些演员，然后默默离开，不再与他们交谈或注视。

最终定档十月的电影拍摄完毕，这一消息令记者和狗仔们陷入疯狂。

演员们愈发小心翼翼，每当方隐目光投来，仿佛背后隐藏着风暴。

即使是周妙彤，这位曾试图以美色接近方隐的学姐，也在初次尝试后遭到无视，逐渐失去了兴趣。

在剧组拍摄期间，周妙彤对简单的镜头也频繁失误。

某日清晨，方隐偶遇周妙彤从李易的宿舍走出，虽然心中有所疑惑，