第211章 闽江漆韵绘新章 陶胎镶漆续共生（3 / 8）

；一天只能采一次，一次只能采二两漆，所以生漆才这么珍贵，有‘百里千刀一斤漆’的说法。”林师傅弯腰取下一个瓷碗，碗里的生漆泛着淡淡的光泽，“你们闻闻，生漆有股特殊的香气，懂行的人一闻就知道是好漆。”

苏晓棠凑近瓷碗，一股温润的香气扑面而来，不像化学漆那样刺鼻，反而带着自然的清新。“原来生漆是这样的，比我想象中更细腻。”她轻声说。

上午，他们在正屋学调漆。林师傅坐在漆缸旁，手里拿着一个小瓷盘，倒入适量生漆，又加了一点熟漆和桐油，用竹筷慢慢搅拌。“调漆要‘看色、看稠’，想要朱红色，就加朱砂粉；想要黑色，就加烟炱；稠度要根据胎体调整，陶胎要调得稍稠，布胎要调得稍稀。”他搅拌了十分钟，漆料渐渐变成均匀的朱红色，用竹筷挑起，能拉出细细的漆丝，“这样的漆料才算调好，刷在胎体上不会流，也不会裂。”

苏晓棠学着林师傅的样子，在瓷盘里倒入生漆和熟漆，可刚加了一点朱砂粉，漆料就变成了暗红色，不均匀。“怎么颜色不对啊？”她疑惑地问。

“朱砂粉要一点点加，边加边搅拌，不能一次加太多。”林师傅帮她加了半勺朱砂粉，握着她的手慢慢搅拌，“你感受一下，漆料要搅到没有颗粒，颜色均匀，才算好。”

在林师傅的指导下，苏晓棠渐渐找到感觉。她调的第一碗朱红漆虽然颜色稍浅，却终于均匀细腻，没有颗粒。“我调好漆了！”她兴奋地喊，声音里满是成就感。

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下午，是学习髹涂。林师傅拿着一把羊毛漆刷，蘸了一点调好的朱红漆，在布胎花瓶上轻轻刷动，漆刷移动得缓慢均匀，每一笔都衔接得自然，没有一点刷痕。“髹涂要‘薄而匀’，刷太厚漆会流，刷太薄会露胎；刷的时候要顺着一个方向，别来回刷，不然会有气泡。”他刷完第一遍漆，花瓶表面泛着温润的朱红光晕，像裹了一层胭脂，“你们试试刷陶胎，陶胎刚上了底漆，要轻一点刷，别把底漆刮掉。”

苏晓棠接过漆刷，蘸了一点朱红漆，在补好孔的陶碗上轻轻刷动。可刚刷了几下，漆料就在陶碗底部积成了小疙瘩，还有几处露出了底漆。“我怎么总刷不好啊？”她有些沮丧，把漆刷放在一旁。

“别急，我刚开始学髹涂，刷坏了二十多个胎体才学会。”林师傅坐在她身边，手把手教她调整手势，“手腕要稳，漆刷要轻轻贴在胎体上，每刷一笔，都要把漆刷上的余漆刮掉，这样就不会积漆了。”

苏晓棠重新拿起漆刷，按照林师傅说的，手腕发力，轻轻刷动。这次她放慢速度，每刷一笔都刮掉余漆，漆料渐渐变得均匀，没有了疙瘩和露胎的地方。一个时辰后，陶碗终于刷完了第一遍漆，朱红漆料覆盖在褐色陶胎上，泛着淡淡的光泽，像给陶碗穿了一件红衣裳。“我刷成了！”她高兴地举着陶碗，眼里满是喜悦。

江亦辰则忙着整理漆器的资料，他采访林师傅，记录脱胎漆器的每一个步骤，还拍了很多漆树、漆料、漆器半成品的照片，准备放进“福建漆器特辑”里。他还联系了之前的匠人朋友——陈师傅寄来了几个素烧陶胎，说要让岭南陶土和福建漆料好好“碰一碰”；沈师傅寄来了“丝绸纹样”的电子版，淡粉色的绸面上画着缠枝莲，刚好能用来描金；李婆婆寄来了“剪纸纹样”的拓片，红色的剪纸龙纹印在漆盒上，肯定格外醒目；和叔寄来了东巴纸，说可以贴在漆器表面，增加纹理；周师傅寄来了竹编底座，用来放漆制的花瓶，既稳固又好看。“各地的手艺都能和漆器结合，这就是‘匠艺共生’最好的样子。”江亦辰拿着这些信物，对林师傅说。

林师傅看着这些来自远方的手艺信物，眼里满是感慨：“以前我总觉得，漆器只能用布胎或木胎，只能做传统纹样，没想到还能和陶胎、剪纸、丝绸结合。看来我守着满庭漆坊太多年，眼界窄了。”

林晓雨趁机说：“爷爷，我之前想把您的漆器放在网上卖，您还不同意，说‘漆是做给懂的人看的’。现在您看，晓棠姐和亦辰哥带来了这么多跨界的想法，我们的漆器肯定能被更多人喜欢。”