第211章 闽江漆韵绘新章 陶胎镶漆续共生（2 / 8）

。“再等三分钟，这漆得搅到‘挂勺不滴’才算好。”他的声音低沉沙哑，却带着不容置疑的认真，“做漆器，最忌急功近利，漆料要调得匀，胎体要处理得净，髹涂要刷得薄，一步差，步步差，最后出来的就是废品。”

苏晓棠和江亦辰站在一旁，安静地看着林师傅调漆。阳光从窗棂照进来，落在漆缸里，朱红漆料泛着淡淡的金光，林师傅的手指在漆料里穿梭，动作缓慢却精准，像在进行一场与漆料的对话。三分钟后，林师傅终于停下木勺，将勺子提起——漆料顺着勺壁缓缓流下，在勺底形成一道完整的漆线，迟迟不滴。“成了。”他满意地点点头，这才转过身看向苏晓棠和江亦辰，目光落在苏晓棠手里的陶片上，“陈守艺的柴烧陶？我和他在十年前的非遗展上见过，他的陶土选得精，火温控得准，是个懂行的。”

小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！

“林师傅，我们这次来，是想向您学习脱胎漆器，还想试试陶胎与漆器的结合，让岭南陶艺和福建漆艺能‘共生’。”苏晓棠递上之前画的“陶胎漆器”设计图，图上是一个褐色陶杯，杯身裹着朱红漆，杯口描着金线，杯身还刻着江南丝绸的缠枝莲纹，“我们还带了各地手艺的信物，想把它们都融入漆器里，让‘山河手工盒’的‘匠艺共生’能多一种可能。”

林满庭接过设计图，戴上老花镜仔细看，手指在图上的陶胎与漆料衔接处轻轻划过：“想法不错，但陶胎和漆器结合，最难的是‘黏合’。陶土表面粗糙，漆料容易挂不住；而且陶胎烧制后有细孔，漆料会渗进去，浪费材料不说，还会影响光泽。你们得先学会处理陶胎，把细孔堵住，让陶面变光滑，才能上漆。”他放下设计图，指着墙角的一堆布胎，“脱胎漆器有‘布胎’‘木胎’‘陶胎’三种，布胎最轻，木胎最稳，陶胎最考验手艺。今天你们先学处理胎体，明天再学调漆和髹涂。”

说着，林满庭从架子上取下一个未处理的陶胎——是个巴掌大的陶碗，胎体呈浅褐色，表面有细密的小孔，摸起来粗糙硌手。“处理陶胎分三步：第一步‘补孔’，用生漆混合陶土粉，把细孔填上；第二步‘打磨’，用细砂纸把补好的地方磨平，让胎体光滑；第三步‘上底漆’，刷一层薄薄的生漆，让漆料能和陶胎更好地黏合。”他拿起一把小刮刀，挖了一点生漆，又加了半勺陶土粉，在瓷盘里搅拌均匀，调成浅褐色的膏状，“你们试试补孔，力度要轻，别把陶胎刮破。”

苏晓棠接过刮刀和陶胎，生漆黏稠冰凉，沾在手上像融化的树脂。她按照林师傅说的，用刮刀挑一点漆膏，轻轻填进陶胎的细孔里，可刚填完一个孔，漆膏就顺着陶壁流了下来，在胎体上留下一道痕迹。“怎么总流啊？”她有些着急，额角渗出细汗。

林晓雨走过来，拿起一个陶胎示范：“晓棠姐，补孔要先把陶胎倾斜，让孔朝上，然后用刮刀把漆膏轻轻压进孔里，压平后再用刮刀刮掉多余的漆膏，这样就不会流了。”她动作熟练，转眼就补好了一个孔，漆膏与陶胎衔接得自然，没有一点痕迹。

苏晓棠学着林晓雨的样子，重新拿起陶胎。这次她先把陶胎倾斜，对准细孔，用刮刀轻轻压入漆膏，再小心地刮掉多余的部分。半个时辰后，陶胎上的细孔终于都补好了，虽然有的地方漆膏稍厚，但总算没有流淌。“我补好孔了！”她兴奋地喊，手上沾着生漆和陶土粉，却笑得格外开心。

江亦辰则拿着相机，将这一幕拍下来——苏晓棠满手漆痕却眼里发光，林师傅在一旁指点，林晓雨递过砂纸，满庭漆坊里的漆香、木勺搅动漆料的“沙沙”声，构成了一幅充满匠心的画面。“这些细节可以放进‘山河手工盒’的漆器特辑里，让大家知道，一块陶胎变成漆器，要经过这么多细致的工序。”他一边拍照，一边说。

接下来的两天，苏晓棠和江亦辰跟着林师傅系统学习脱胎漆器的基础技艺。清晨，他们跟着林师傅去后院的漆树园采漆——园里种着十几棵漆树，树干上划着“V”字形的口子，下面挂着小瓷碗，碗里盛着晶莹的生漆，像一颗颗透明的珍珠。“采漆要在清晨，这时漆树的汁液最饱满；划口不能太深，不然会伤树