第19章 赵老珍藏明式家具（2 / 2）

累。这叫‘以人为本’。”

他让陈默亲手抚摸那椅子的搭脑、扶手、鹅脖，感受每一处弧度的恰到好处。“线条在这里，不是装饰，是结构，是功能，也是风骨。增一分则肥，减一分则瘦。这，就是‘分寸’。”

最后，他们停在一个巨大的顶箱柜前。柜体光素无纹，唯有铜活（合页、面叶等金属饰件）造型古朴，上面带着厚厚的、幽绿色的包浆，与木色相得益彰。

“大道至简。”赵老抚摸着冰凉的铜活，缓缓道，“明式家具之美，不在雕缋满眼，而在其内里的结构、精准的比例、对材料的尊重和对功能的极致追求。它就像一位内功深厚的武林宗师，不显山露水，却周身无处不圆满，无处不协调。你学的太极拳，讲究‘立身中正’，‘周身一家’，这家具，何尝不是如此？它的美，是‘结构之美’，是‘力学之美’，是‘智慧之美’。”

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陈默怔怔地听着，看着，心中仿佛有惊雷滚过。他以往雕刻，专注于一刀一刻的技法，专注于单个物件的形态气韵，却从未如此系统地去思考过“器物”作为一个整体，其背后所蕴含的如此深邃的结构哲学与人文精神。这些家具，它们沉默地立在这里，本身就是一个完整的世界，体现了制作者对材料、结构、功能、视觉乃至精神的全面掌控与和谐统一。

“赵爷爷，”陈默的声音有些干涩，“我以前只觉得它们好看，古朴，今天才好像……才好像摸到了一点门道。它们……它们好像是活的。”

赵老欣慰地笑了：“你能感受到‘活’，便是开窍了。记住，无论是雕刻一方小印，还是制作一件家具，乃至你打一套拳，其理相通。都要讲究结构严谨，比例协调，气韵贯通。要尊重材料的天性，顺应其理，引导其势。最高明的技艺，是让技艺本身消失，只留下‘物’与‘理’与‘人’的完美融合。”

这一天，陈默没有动一刀一凿。他就静静地待在正屋里，时而抚摸那冰凉的紫檀案面，感受岁月的温度；时而端详那榫卯交接的微妙缝隙，惊叹古人的智慧；时而坐在官帽椅上，闭目体会那支撑着腰背的、恰到好处的弧度。

直到日落西山，雪光映得屋内一片朦胧的亮白，陈默才依依不舍地离开。那些简洁而充满力量的线条，那些严谨而巧妙的榫卯，那种“增一分则多，减一分则少”的极致分寸感，已深深地烙印在他的脑海里。

夜里，他在日记本上画下了那官帽椅简略的侧视图，标注出几个关键的榫卯结构和弧线。他写道：“今日见赵爷爷珍藏之明式家具，方知‘器’亦可载‘道’。其结构之精严，比例之协调，功能与形式之统一，令人叹为观止。恍然悟得，雕刻亦当如是，不止于刻画形貌，更需深究其内在‘结构’与‘骨相’，使其自成天地，浑然一体。此中蕴含之‘分寸’、‘平衡’、‘顺应’之理，与太极、医道何其相似！往日所惑，今得钥匙。往后习艺，当时时以此‘明式精神’为镜，照见自身之不足。”

他放下笔，感觉自己的视野被极大地拓宽了。手中的刻刀，仿佛也因此被赋予了新的使命和更沉重的分量。他知道，从这一天起，他对“手艺”二字的理解，已然跃升到了一个全新的层面。

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