第75章 踏破铁鞋无觅处，古画就在地方志的库房里（2 / 3）

个“唐”字，因为虫蛀，已经变成了一个小小的孔洞。而那个“仿”字，写得特别大，似乎是后来某位鉴定者特意加粗标注的，充满了不屑。

林幕的心跳得像擂鼓。

他拿着画轴，快步走到库房唯一一张还算干净的工作台前，屏住呼吸，缓缓地将画卷展开。

画卷展开的瞬间，一股苍茫古朴的气息，仿佛穿越了近千年的时光，扑面而来。

画中，远山如黛，云雾迷蒙。狂风卷着暴雨，抽打在江面上，激起千层浪花。一叶扁舟，在惊涛骇浪中艰难前行，船头的渔翁穿着蓑衣，奋力摇橹，船篷下，似乎还坐着一个归家的书生。整个画面，动静结合，充满了惊心动魄的张力。

仅仅是看了一眼，林默就觉得自己的呼吸被攫住了。

这绝不是普通仿品能有的气韵！

他的大脑开始飞速运转。过去在图书馆、博物馆看过的所有关于李唐画作的资料、高清图片、专家评述，全部涌现出来。

首先是绢。画作用的是南宋宫廷特有的双丝细绢，质地紧密，经过近千年的氧化，呈现出一种极其自然的、略带茶褐色的古旧感。林默用手指轻轻触摸，能感觉到绢丝的经纬之间，有一种独特的、因岁月而产生的脆弱韧性。

然后是墨。古墨的墨色讲究“墨分五彩”，这幅画上，从远山最淡的岚气，到近处山石最浓的苔点，墨色过渡自然，层次丰富，仿佛不是画上去的，而是从绢里长出来的。尤其是那泼墨般的乌云，墨色沉郁，却又通透，隐隐有光感。

最关键的，是笔法。

李唐的画，最具代表性的就是他独创的“斧劈皴”。林默的目光，死死地盯在了画中央那座主峰的山石上。只见画家用侧锋，以极快的速度，横刮竖劈，带出大块的墨色，如同用斧头劈开木块后留下的痕迹。那笔触，刚猛、霸道、水墨淋漓，将山石的坚硬质感表现得淋漓尽致。

这绝对是李唐的手笔！

林默的目光继续下移，在画卷最不起眼的左下角，他发现了一方小小的、几乎已经模糊不清的印章。

【宣和】

这是宋徽宗的年号！李唐早年是徽宗画院的画家，他的作品上，有“宣和”印鉴再正常不过。

但最让林默确定无疑的，是画卷右侧那行小字题跋。

“风雨归舟，一蓑烟雨任平生。庚子秋，李唐写于临安。”

这行字，瘦劲、挺拔，带着一股金石之气，正是标准的“瘦金体”。但与宋徽宗那种飘逸华贵的瘦金体不同，这行字的笔锋顿挫之间，多了一丝沉郁和苍凉，与画面的意境完美融合。

为什么会被当成仿品？

林默的目光再次回到那行题跋上，他突然发现了一个微不可察的细节。在“李唐”两个字的下方，有一处极淡极淡的墨迹，像是一个污点。但在他那堪比显微镜的记忆力分析下，这个“污点”被放大了无数倍。

那分明是另一个印章的残痕！因为年代久远，印泥几乎已经完全剥落，只留下了最浅的痕迹。

林默的脑海中，瞬间闪过清代收藏大家安仪周的《墨缘汇观》中的一段记载：“李唐《风雨归舟图》，神品也。上有‘宣和’宝印，右有画家题识。画末另有‘钱塘安氏仪周鉴藏’朱文小印一方……”

钱塘安氏！

那个残存的痕迹，轮廓和“安氏”二字完全吻合！

破案了。

当年的鉴定者，或许是因为眼力不济，或许是因为光线昏暗，没有发现这枚几乎消失的藏家印，又看到那行与宋徽宗风格略有不同的“瘦金体”题跋，便主观地认定这是后世高手对李唐的模仿，大笔一挥，在标签上写下了一个“仿”字。

从此，国宝蒙尘，被弃于库房角落，与废纸为伍，一躺就是几十年。

踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫！

林默只觉得一股热血从脚底直冲天灵盖，浑身的汗毛都竖了起来。他手里捧着的，不是一幅画，而是一把能撬开“江南会”那扇坚冰大门的钥匙，是一张