第五十九章 抨击（1 / 3）

纽约，1933年5月

当《纽约时报》头版刊登出赛珍珠提供的照片时，整个美国陷入了短暂的沉默。

照片上，一个瘦骨嶙峋的中国农民跪在龟裂的田地里，手里捧着一把干枯的稻穗，眼神空洞地望着天空。他的身后，是国民党士兵持枪征税的背影。

“地狱在东方：中国农民的真实生活”——标题像一把刀，刺进了每个美国读者的心。

在芝加哥的钢铁厂食堂里，工人们围着一张摊开的报纸，沉默不语。

“老天……”一个满脸煤灰的工人盯着照片上被铁链拴住的壮丁，声音发颤，“我们抱怨工时太长？看看这些人，连抱怨的资格都没有。”

他的同伴猛灌了一口咖啡，苦笑道：“昨天我还嫌厂里的面包硬。”

赛珍珠的采访被各大报纸争相转载。她描述的场景比照片更骇人——母亲煮树皮喂孩子，少女被地主抢走抵债，饿殍遍野的村庄里，乌鸦啄食着未掩埋的尸体。

“电影《大地》只展现了十分之一。”她在《华盛顿邮报》的专访中说，“真实的苦难，会让美国观众做噩梦。”

效果立竿见影。

电影院门口排起长队，但不是为了抗议，而是为了观看《大地》和《龙种》。工人们带着家人，一边流泪，一边庆幸自己生在美利坚。

“看完电影，我给我儿子多买了一个汉堡。”底特律的汽车工人对记者说，“突然觉得，生活没那么糟。”

罗斯福的支持率飙升。新政的反对者哑口无言——谁能指责一个让美国工人免于东方炼狱的政府？

当美国记者的报道跨过大西洋，欧洲的报纸迅速跟进。

伦敦，《泰晤士报》头版：

“远东的苦难：中国农民在死亡边缘挣扎”

配图是一张南昌城外乱葬岗的照片，尸体像柴堆一样摞在一起。

英国读者震惊了。

“我们抱怨配给制？”一名伦敦主妇放下报纸，喃喃自语，“至少我们还有面包和茶。”

法国《费加罗报》更是直接对比——头版左侧是巴黎咖啡馆里悠闲喝咖啡的市民，右侧是江西农民啃食树皮的场景。标题赤裸裸地写道：

“自由？平等？博爱？先看看真正的苦难吧！”

欧洲的精英们开始反思。

“我们总在批评资本主义的剥削，”一位牛津教授在广播里说，“但至少我们的工人不会饿到吃土。”

很快，《大地》和《龙种》被欧洲各国引进。

在柏林的首映式上，德国观众沉默地离场。一位妇女擦着眼泪对记者说：“突然觉得，德国政府的治理也没那么糟糕。”

这正是特纳想要的效果。

三、娱乐工业的终极胜利

特纳站在好莱坞的办公室里，看着欧洲传来的票房报告，嘴角勾起一抹冷笑。

“他们哭得越凶，钱掏得越快。”他对助手说。

《大地》在欧洲的票房远超预期，甚至引发了“感恩观影潮”——政府官员鼓励民众去看，好让他们珍惜现有生活。

意大利法西斯政府直接包场，组织工人集体观看。

“看看中国人！”墨索里尼的报纸写道，“这就是没有强权保护的后果！”

苏联的反应则微妙得多。

《真理报》一边批判“资本主义的虚伪宣传”，一边悄悄转载了部分照片——用来证明“国民党反动派的残暴”。

但无论如何，苦难成了商品，眼泪成了利润。

然而，在纽约的某个小公寓里，赛珍珠盯着报纸上的读者来信，手指微微发抖。

“感谢您让我们看到真相！”一位主妇写道，“现在我知道，我的烦恼多么渺小。”

“真相？”赛珍珠苦笑。

她清楚，这些照片被精心筛选过——只展示东方的苦难，却不提美国南方佃农的悲惨，不提欧洲殖民地的血腥压榨。

“我们不是在揭露真相，”她低声自语，“我们是在制造一种新型的鸦片。”