第802章 江湖体（2 / 2）

，但这些人的颤笔过于夸张，出现的也过于突兀。

历朝历代都有人用颤笔，比如唐代张旭、颜真卿、宋代黄庭坚、元代鲜于枢、明代王铎，而清代以来的一些大书法家，则将它发扬光大，比如康有为、沈曾植、马一浮，近代的张大千、李可染等。

“这便是江湖体吗？看着挺有创意的。”李维说道。

他平时刷短视频，看到一些写字的博主，也确实会这么写，看着还不错的感觉。

“不是创意不创意的问题，是直接创造文字了好吗？在历史上，就没有这种写法。”沈世杰说道。

在他看来，这类字体背离传统的风韵和创作精神，用笔缺乏规范，十分浅薄庸俗，而且他们过于追求视觉效果，所写字迹歪瓜裂枣、龙飞凤舞，外形都无法辨认，甚至连汉字都算不上。

还有现代个别网友，用西方审美，评判书法艺术，声称这些民间人士，比专业学者更具创新意识，提早一步另辟蹊径，以西方的“抽象观念”撰写汉字，线条狂逸诡谲，承载感情和自我思想。

他们甚至会说，他们那些字就好像毕加索的绘画一般，形态怪诞，脱离世俗眼光，常人无法看懂，只有真正的艺术家，才能领悟真正含义。

沈世杰送他们一句话：那都是博眼球的玩意。

书法就应该有书法的样子。

这十几二十年来，书法都被某些人糟蹋成什么样了？

该严肃、严谨的东西，就应该严肃，而不是为了追求时髦乱改，起码得尊重一下那种艺术的传统吧？

还有人会说，历史上也有奇怪的书体呀！人家还是大名鼎鼎的书法家呢！

为什么书法家能做，他们不能做？

就比如着名的“板桥体”，郑板桥独创的书体。

郑板桥的字，其点画或粗或细、或浓或淡、或长或短，其结体或疏或密、或正或斜、都一任自然，并略做夸张地表现出来。形成一种随物赋形、随形就势的特点。

然而，人家郑板桥并不是乱改、乱创的。

他用隶书参以行楷，非隶非楷，非古非今，单个字体看似歪歪斜斜，但总体感觉错落有致，别有韵味。

准确说，人家是在书法的基础上去推陈出新。

而一些江湖体的发明者，连最基本的书体都写不明白，就开始创造文字了。

一个字——绝！