第285章 大明起锚！五亿匠心铸史篇（2 / 3）

标准。”他又指向殿内的烛台，“烛台的样式是明代‘宣德炉’款，位置放在龙椅左侧，符合《大明会典》的记载，道具组做得很到位。”

张黎点头，对陈宝国喊道：“陈老师，再收敛一点情绪，万历此时虽有亲政之意，但还需倚重张居正，眼神中的猜忌要藏得深一些，通过微表情传递即可。”

陈宝国立刻调整状态，再次拍摄时，他的眼神微微下沉，指尖轻轻敲击龙椅扶手，看似不经意的动作，却精准传递出少年天子的隐忍与试探。“过！完美！”张黎兴奋地喊道，“这就是我想要的效果，既有帝王的威仪，又有年轻人的复杂心态。”

开机仪式吸引了全球媒体的高度关注。《纽约时报》的记者站在太和殿前，对着镜头感慨：“这座1:1复刻的明故宫，比很多历史遗址都更完整地保留了明代建筑的风貌。《大明王朝》的投资规模与制作严谨度，刷新了我们对东方历史剧的认知。”

英国bbc的记者则聚焦于演员的表演：“陈宝国先生的表演极具层次感，他没有把万历皇帝塑造成简单的‘明君’或‘昏君’，而是通过细腻的动作与表情，展现了一个在权力与责任中挣扎的年轻人。这种对历史人物的深度挖掘，值得全球影视行业学习。”

日本NhK的记者专门采访了场景搭建团队：“听说你们为了还原明代的地砖，专门请教了苏州的非遗传承人，甚至重建了一座明代御窑？”

场景负责人点头回应：“是的，明代‘金砖’的烧制工艺已经濒临失传，我们花了半年时间找到传承人，反复试验了20多次才成功。苏总要求我们，不能有任何一处细节敷衍，因为每一块砖、每一片瓦，都是历史的载体。”

开机仪式后的新闻发布会上，记者们的提问聚焦于影片的制作理念与投资分配。有记者问：“5亿投资是蓝星华国历史剧的最高纪录，这些资金主要用在了哪些方面？”

苏澈回应道：“资金主要分为三部分：40%用于场景搭建与道具制作，除了这座明故宫，我们还搭建了张居正府邸、江南贡院、郑和宝船厂等12个核心场景，制作了3000多件明代服饰、2000多件道具，所有道具都经过历史专家审核；30%用于技术研发与特效制作，我们升级了‘历史场景特效系统’，用于还原明代的战争场景、城市风貌；20%用于演员片酬与剧组运作，10%用于后期制作与全球发行。我们的目标是，每一分钱都花在‘还原历史、提升品质’上。”

陈宝国在回答“如何把握万历皇帝的角色”时，语气真诚：“万历皇帝是一个非常复杂的人物，他不是传统意义上的‘好皇帝’，也不是纯粹的‘坏皇帝’。他有理想、有抱负，但也有年轻人的冲动与固执；他依赖张居正，却又不甘于被操控；他想有所作为，却最终在现实中妥协。我在饰演他时，没有刻意美化或丑化，而是尽量贴近历史记载，展现他的真实与矛盾。”

张黎补充道：“我们的剧本完全以正史为基础，没有加入任何戏说或宫斗元素。比如‘张居正改革’，我们会详细展现考成法、一条鞭法的推行过程，以及改革背后的朝堂博弈；‘万历亲政’，我们会聚焦于皇权与相权的冲突，展现明代政治制度的特点。我们希望通过这部剧，让观众看到一个真实、立体的大明王朝。”

发布会结束后，剧组立刻投入到紧张的拍摄中。陈宝国在太和殿内反复打磨台词，工作人员在殿外调整灯光与机位，远处的明故宫宫墙下，道具组正在擦拭刚运到的明代火炮——这门火炮同样是1:1复刻，重达500公斤，炮身上的铭文与纹饰都严格遵循明代军工标准。

苏澈站在宫墙下，望着忙碌的剧组与巍峨的明故宫，心中满是感慨。他想起18个月前，这里还是一片空地，如今却矗立起一座“复活的大明宫殿”；想起剧本打磨时，明史专家反复核对的每一个细节；想起陈宝国为了角色熬夜研读史料的身影。这一切，都源于对历史的敬畏与对品质的追求。

“苏总，全球已有20家电视台购买了《大明王朝》的海外发行权，包括美国hbo、英国bbc、日本NhK等主流平台。”张岚递上一份发行协议，语气中满是