第135章 片场“细节控”再升级！还原古战场（2 / 3）

量（楼船约50吨）、吃水深度（1.8米）、水手人数（30人），模拟出不同水流、风速下战船的航行速度和转向角度。“比如黄盖的火船，满载桐油、麻布后，重量会增加10吨，吃水深度变成2.1米，航行速度会比空载时慢0.5节，”苏澈指着模型里的火船轨迹，“我们要让演员提前按这个速度练划船，特效团队再根据这个轨迹做火焰蔓延效果，这样火船撞向曹军战船的瞬间，才会有‘真实的冲击力’。”

搭建过程中，还出了个小插曲：道具组按现代船帆的样式，给楼船做了一面“长方形帆布帆”，王教授看到后立刻制止：“汉代的船帆是‘斜桁帆’，不是长方形的！你们看《武梁祠画像石》里的船帆，是上窄下宽的梯形，这样更适合利用东南风——而且帆的材质不是帆布，是‘蒲草织成的蒲帆’，透气性好，不会被强风掀翻。”

苏澈立刻让系统调出汉代船帆的3d模型，对比画像石的记载，重新调整帆的形状和材质。老郑带着团队，用蒲草手工编织了一面20平方米的船帆，挂在楼船的桅杆上时，正好赶上一阵东南风，帆面自然倾斜，带动战船在模拟河道里缓缓移动——王教授拍着手说：“就是这个感觉！《淮南子》里说‘蒲帆挂风，一日千里’，讲的就是汉代蒲帆的优势。”

瓷坊老师傅也没闲着，他听说战船需要汉代纹饰装饰，特意烧了一批“船用瓷饰”——船舷两侧的“饕餮纹瓷环”（汉代军用船的标准装饰，象征“威慑敌军”）、船舱门口的“云气纹瓷牌”，甚至连船桨的手柄上，都套了一个小小的“蟠螭纹瓷套”。徒弟把这些瓷饰送到片场时，马克拿着一个饕餮纹瓷环，翻来覆去地看：“你们连这么小的装饰都要还原汉代工艺？好莱坞拍古装片，顶多在船身上贴层印花贴纸，你们却用手工烧制的瓷器——这较真程度，比我们拍《指环王》时还原中土世界还夸张！”

老周的孙子也发来“远程支援”——孩子画了一幅《赤壁火攻图》，上面的战船是梯形帆、四爪锚，还在船舷旁画了几个小人，举着“汉代铜剑”（之前看《三国》实体书里的插图学的）。苏澈把画贴在临时帐篷的墙上，笑着对团队说：“咱们要是还原得不好，连小朋友都能看出来——这就是我们较真的意义，不仅是拍一部剧，更是给孩子们留下正确的历史印象。”

经过半个月的努力，“赤壁之战”的核心场景终于初见雏形：1:1的汉代楼船、斗舰整齐地停在模拟河道里，船帆上的蒲草纹路在阳光下清晰可见；岸边的“曹军大营”用汉代“夯土筑墙”的工艺搭建，营门两侧插着“曹”字大旗，旗杆是用南方的楠木做的（汉代军用旗杆多为楠木，耐腐且不易折断）；甚至连营地里的“军灶”，都按汉代“三眼灶”的形制搭建，灶口朝向东南方（符合“避西北风”的军用习惯）。

马克带着特效团队，用3d扫描仪把整个场景扫进电脑，和系统生成的汉代场景模型做对比，误差竟然不到1%。他忍不住对着镜头，给远在好莱坞的同事发了一段视频：“你们绝对不敢相信，我现在在一个蓝星的影视片场，他们用1:1的实物搭建汉代战场，连船锚的纹饰、船帆的材质都严格按历史记载来——这不是拍电视剧，这是在做‘活态历史复原’！能参与这个项目，是我职业生涯最幸运的事！”

当天晚上，苏澈站在楼船的甲板上，看着夕阳落在模拟河道的水面上，波光粼粼的水面倒映着汉代战船的剪影，仿佛穿越回了两千多年前的赤壁。王教授走过来，递给她一本刚打印出来的《赤壁之战场景复原报告》，里面详细记录了每一个细节的文献依据、考古支撑、建模数据。

“以前总觉得，历史剧很难做到‘完全真实’，”王教授感慨道，“但你们用系统建模、实地考察、实物搭建、特效辅助，把‘不可能’变成了‘可能’——以后再有人想了解汉代水战，看你们的剧就够了，比看历史书还直观。”

苏澈笑着点头，打开系统界面，看着“赤壁之战场景还原完成”的提示，心里满是踏实。他知道，这种“较真”或许会花更多时间、更多钱，但当观众看到“火船顺着东南风冲向曹军战船”时，能感受到历史的厚重；当孩子们指着屏幕上的